⊙著名京剧表演艺术家奚啸伯（1910-1977）， 满族，北京大兴县人。自由喜好京剧，其祖父裕德，是前清文渊阁大学士，后入阁拜相。父熙明，曾任度支部司长，善于绘画书法。奚啸伯在其父熏陶下，自幼喜爱书法绘画艺术，并对京剧产生了浓厚兴趣。他曾跟着唱片学会了《卖马》、《战太平》、《探母》、《洪羊洞》等戏的唱段，并立志"长大了要去唱戏"。言菊朋与奚家素有往来，言的二哥向奚的父亲学习绘画，奚啸伯也常到言家听言菊朋调嗓，于是就产生了拜言学戏的念头，虽然家族之中对此事大有非议，但经过一段时间争取，奚啸伯终于在1921年，正式拜言菊朋为师开始学戏。 奚啸伯拜师后，勤奋不辍，刻苦用功，言菊朋外出演出时，他就跟另外两位老师吕正一、王荣山学戏。奚家至吕家二十多里，奚啸伯每天徒步往返，从不间断，去的路上背词，回来途中练腔，到家又练功练身段，刻苦的努力为他日后成功打下了坚实的基础。1929年奚啸伯正式"下海"，先和尚和玉搭班，唱二牌老生，后又搭杨小楼、新艳秋、小翠花、章遏云、雪艳琴、金友琴、胡碧兰等班社唱二路老生，经常演出剧目有《二堂舍子》、《四郎探母》、《法门寺》、《红鬃烈马》、《二进宫》、《乌盆记》、《空城计》等。1933年应尚小云之约，搭班参加演出全部《秋胡戏妻》，1935年应梅兰芳之约以二牌老生身份，陪梅兰芳去武汉、香港演出。1936年10月又陪梅兰芳在天津中国大戏院演出了《探母回令》、《汾河湾》、《王宝钏》、《三娘教子》等戏。每场演出后，梅兰芳都对他的演唱、表演细心加以指点，在艺术大师的携带和教诲下，奚啸伯刻苦努力、悉心揣摩，演唱艺术日臻精湛。1937年奚啸伯终于自挑大梁，挂头牌演出，并拜李洪春为"带道师"，当时合作演出的有李洪春、李德彬、傅德威、赵德钰等人，开始演三国戏，后来又邀侯玉兰、高盛麟、裘盛戎等人，阵容整齐，剧目丰富，声誉雀起。1940年他到上海演出，报纸称"奚啸伯吐字是遒而不浊、行腔是新而不俗，戏路是大而不伏，作风是劲而不火，集诸子百家大成，而树一帜"。自此以后，他委婉细腻，清新雅致的艺术风格，独立于舞台之上，被誉为京剧"四大须生"之一。奚派的风格重点是"唱"，他用毕生心血积累了一整套"唱"的法则，如"以字定腔"、"以情行腔"、"错骨不离骨"、"唱胡琴、让胡琴"、"赶板夺字"、"唱戏唱气口"等等，可以说他的唱是法度严谨，系统规则的一套学问。他的嗓音音量并不大，但清晰悦耳，韵味醇厚，著名戏曲学家徐慕云先生，形容奚啸伯的演唱有"洞箫之美"。 奚啸伯解放后曾担任北京京剧四团团长，石家庄京剧团副团长等职。他还热心于现代戏的实践和创作，先后排演了《白毛女》、《霓虹灯下的哨兵》、《奇袭白虎团》。他的代表剧目有《白帝城》、《空城计》、《上天台》、《击鼓骂曹》、《法门寺》、《白蟒台》、《苏武牧羊》等。 奚啸伯京剧音配像录音主要剧目有：《范进中举》、《哭灵牌》、《白帝城》、《失空斩》、《调寇》、《李陵碑》（选场）、《十道本》、《四郎探母》等。